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3歲前陪寶寶讀繪本,真正的價值並非”閱讀” Parenting Experience

3歲前陪寶寶讀繪本,真正的價值並非”閱讀”

樓下的一位寶貝媽媽經常和我一起送她的孩子去幼稚園。 有一次,她問我如何在閱讀中啟發我的孩子。 她的小女兒只有12個月大,她每天都在家看圖畫書,但似乎沒有效果。 其實,我也曾被這樣的問題困擾過,後來有開繪本館的朋友跟我說,低齡寶寶讀繪本,更重要的不是識字、認識物體,而是共讀本身。 如果家長本末倒置追求閱讀結果(孩子認識了多少字? 認識了多少動物? 聽懂了多少? )反而讓閱讀啟蒙這件事,失去了原有的意義。   佛系媽媽講啟蒙經驗,我是如何陪0~3歲寶寶讀繪本的? 每當我和身邊的母親談論孩子的閱讀啟蒙時,她們都會有很多疑問: "一個嬰兒能看幾個月的什麼圖畫書,他能理解嗎?" "我的寶貝坐不住了,買它也沒用!" "我買了一本圖畫書,但孩子們不喜歡看?" "選一本圖畫書很難,對孩子們來說也很難學!" “...” 事實上,父母更關心的是和孩子一起閱讀的結果,孩子能學到多少知識等等,這對小孩子來說確實很難。 如果父母能專注於這個過程,在一起閱讀的時候與孩子互動並享受,他們可能會收穫意想不到的驚喜! 有位媽媽說,自家寶寶不知道愛惜繪本,總會拿來撕、扔、丟,花大價錢買來的繪本,卻讓孩子搞得面目全非,丟的到處都是。 這是不是沒必要繼續進行了? 其實,對於幼兒來說(3歲前),他們很難把書本和玩具區分開,會認為兩者並無實質性區別,把玩的花樣也就更多了。 不管不顧的扔、撕,其實也符合這個年齡孩子的生理、心理發育特點。 還有媽媽說,我家娃兒看繪本都兩年多了,現在馬上四歲了,好像什麼都不懂一樣,有些不看繪本的孩子,都比我家懂得多,也不知道是孩子笨還是我讀的方式不對? 其實,孩子對繪本感興趣,也是有過程的。 剛開始我家大寶對繪本也不感興趣,我嘗試給他讀,他都會像沒聽見一樣,甚至有時候會離我越來越遠,不想聽我讀。 但我習慣靠在沙發邊上看書、翻閱繪本,大寶則在地毯上玩玩具、爬來爬去。 遇到好玩的故事、繪本情節,我會跟大寶分享。 他慢慢有興趣了,有時會撿起身邊散落的繪本,翻上幾頁,再後來,他還會時不時把繪本遞給我,咿咿呀呀的說:"這個......"意思讓我讀給他聽呢! 所以說,寶寶剛開始接觸繪本,家長降低一點期待,只把繪本當做遊戲道具,或吸引孩子注意力的玩具就可以了,不要強迫他必須感興趣,循循善誘中又不乏有趣的事情,孩子很快就會被吸引過來了。   3歲前陪寶寶讀繪本,真正的價值並非"閱讀" 我家兩個孩子都很喜歡讀繪本,儘管這樣我也沒嘗試約束過他們,比如每天看多久,看什麼樣的繪本,都由他們自己做主。 週末則去朋友的繪本館借閱,也是他們自己去挑選。 而我只負責在一旁看著,有時看到大寶挑到小學生課外閱讀書,我也會提醒下:"這種字太多了,媽媽讀起來有壓力呢! "哪個年齡的孩子,就該讀相匹配的書,而不是超綱學習更多的字,這也不是我們陪孩子做閱讀啟蒙的目的。…
這本關於恐龍的繪本為甚麼會讓大人和孩子百讀不厭?
這本關於恐龍的繪本為甚麼會讓大人和孩子百讀不厭? Parenting Experience

這本關於恐龍的繪本為甚麼會讓大人和孩子百讀不厭?

你有沒有發現,年幼的孩子常常會不厭其煩地要求父母反複給他們閱讀同一本繪本。是甚麼原因導致他們對一本繪本百讀不厭呢? 日本圖畫書之父松居直說過,好的繪本會為孩子打開一個幻想世界,當孩子進入這個幻想世界進行體驗時,便會產生深層次的精神共鳴。這就是孩子對某一本繪本百讀不厭的原因。 今天,我要講的《穿越恐龍時代》就是這樣的一本繪本。   《穿越恐龍時代》是一本無字繪本,它講述了在一個電閃雷鳴的暴雨天裡,一只小鳥誤打誤撞飛進了恐龍博物館,在博物館裡,恐龍化石複活,小鳥同恐龍們一起穿越到史前時代的故事。 《穿越恐龍時代》的作者是美國大師級繪本作家埃裡克·羅曼的第一本作品。埃裡克·羅曼從小就富於幻想,並喜歡用繪畫的方式來表達他腦海中的幻想世界。《穿越恐龍時代》是他大學畢業後在一家暑期藝術學校任教時創作的,一經出版就獲得了凱迪克銀獎,埃裡克可以說是一鳴驚人了。 一個耽於幻想的文藝創作者往往會創造出令人驚奇的作品,那麼,埃裡克是怎樣在《穿越恐龍時代》中為我們創造一個富有魔力的幻想世界的呢?我們一起來看看: 1、神奇魔幻的故事情節 2、精心的排版布局,連貫、充滿動感的畫面 3、暗藏的隱喻,讓人回味無窮。   一、神奇魔幻的故事情節 大家知道,恐龍是很多男孩喜歡的元素,埃裡克小時候也喜歡恐龍。《穿越恐龍時代》以恐龍為主題,首先就吸引了很多男孩。 在書中,恐龍一開始是在博物館以化石的形態出現的,讓人感覺這很可能是一本恐龍科普書,但等你再看下去時,就會發現《穿越恐龍時代》和科普完全不搭邊,它是一本實打實的穿越時空的魔幻之旅。 人是有追求永恆的屬性的。坐上時光機,穿越到史前時代,是多少孩子的夢想啊!《穿越恐龍時代》打造的幻想世界恰巧滿足了孩子們夢想。 一個好的故事會讓人和故事裡的角色產生共情。《穿越恐龍時代》的主角是一只小麻雀,這只麻雀在電閃雷鳴的夜晚誤打誤撞地飛進了一個恐龍化石博物館,它如同一個帶領孩子們進入幻想世界的引子,又使孩子們在幻想中自我代入成為這只麻雀,去經历這場奇妙又略帶恐怖詭異的穿越之旅: 當一道閃電劈破天空,博物館裡的恐龍化石被煞白的光照亮,詭異的影子清晰地投在牆上時,如同一道咒語,又如打開一道機關,穿越開始了!   恐龍化石的骨骼上漸漸長出了肌肉,它們活動起來,博物館也變成了原始森林。小麻雀跟隨著穿越到史前時代,當它好奇又興奮地看著周遭地一切時,卻不慎被霸王龍吃掉了!   沒有波折的故事不是好故事。看到這裡,我相信所有孩子地心都會被揪起來。正在這危急地關頭,遠古的天空又一道閃電劃過,所有的恐龍都定格了,它們漸漸變回化石光禿禿的骨骼的樣子。小麻雀在霸王龍的肚子裡奮力飛行,從霸王龍正處在穿越過程中空洞的骨骼間飛出去了。看到這裡,我相信孩子們又都會松一口氣。   當孩子們在閱讀過程中與小麻雀產生共情時,小麻雀的历險之旅就變成了他們自己的經历,這怎能不令他們著迷呢? 二、精心的排版布局,連貫、充滿動感的畫面。 松居直曾經說過,就像人們去劇院看戲,觀眾進入劇場,就座,然後演出鈴嚮,場內安靜下來,正式開幕,隨著這一步步,觀眾們心中有了進入戲劇的故事世界的心理準備.讀圖畫書也是如此:經過封面——環襯——扉頁,仿佛打開舞臺上的幕布一般具有厚重的儀式感,最後引領讀者進入故事世界。 埃裡克在創作《穿越恐龍時代》時也遵循了這一規則:《穿越恐龍時代》的扉頁上畫有三個連貫的分鏡頭畫面。可別小瞧這三個小畫面,它們交代了故事的背景——小麻雀因雷雨天氣飛向博物館避雨,也描繪出博物館所處的方位——在一條河邊,周圍是叢林。這為後面時光穿越,博物館變成原始森林埋下了伏筆。   由於《穿越恐龍時代》是一本無字書,因此,對畫面的表現力要求就格外高。為了讓孩子看圖就能明白故事,《穿越恐龍時代》畫面的連貫性是極強的。比如: 有一跨頁,畫的是小麻雀和梁龍對視,彼此很好奇地樣子。在這一跨頁畫面右側的一小部分,一只霸王龍張著血盆大口; 緊接著,下一跨頁,小麻雀飛到了霸王龍跟前,霸王龍陰險地笑,小麻雀露出驚恐的神色。 再下一跨頁,小麻雀已經不見了,畫面上只有幾根飛濺的羽毛和霸王龍眯眼閉嘴享受的神色,表明小麻雀已經被吃掉了! 《穿越恐龍時代》的畫面就是這樣一環緊扣一環,絕不拖遝,描繪出一個緊張得讓人喘不過氣來的故事情節。      …